当代收藏文化走向上存在的问题

　　 我们认为尊重传统可能比寻求创新更加困难，我们也知道传统文化中确实有太多值得我们回眸的经典作品，像北京故宫博物院收藏的《桐荫仕女》，这件作品就是中国玉雕里一个非常有代表性的经典之作。尽管它并不是以材质的价格作为它的价值来进行价值评估，我们都知道它是使用下脚料来制作的。用做玉碗时挖出的剩料，巧用这个玉石的造型，在俏色以外还用了一个借形的方式，这种方式成就了这件中国传统玉雕的典范。

　　可是到了当代，以材贵为美成为收藏的重要价值判断。看玉石，往往材料是第一位，创意设计之美反而退而求其次。什么玉料最贵，它的行情才大涨，才能在市场上具有很高的收藏价值。

　　这是我们当代收藏文化走向上存在的一个问题。中国自古以来从不缺乏对美的追求，当陶渊明“不为五斗米折腰”的时候，他仍然把居室打扮得诗情画意，让自己的居室呈现出一种充满浪漫主义的家居状态。中国文人再贫穷也要讲究书房陈设，文房四宝永远是那样的考究。我去参观过贝律铭先生设计的苏州博物馆新馆，其中按照文震亨《长物志》复原的明代中国文人书房那样简朴但又那么高雅品位的书房格局，这种空间氛围代表着中国文人的审美价值，具有很高的文化格调。

　　所以我说中国传统中对美的价值的理解和追求，永远不缺乏。可是，当现在以艺术品收藏的商业利益作为第一标准来追求的时候，古人曾经舍命追求的美可能就恰恰在这样的价值观下面变得苍白了。

　　当我们看到施禀谋先生的玉作，我们会发现他在尊重玉料材质美的基础上，正在尝试做着一种创新和突破。这种突破我认为不是在完全抛弃传统的基础上去做的，因为任何文化来自传统基因，这种文化基因对我们的影响是深厚的，是想抛但抛不掉的。